Photoshop Korekcja i separacja
Vademecum profesjonalisty
Wykorzystaj techniki łączenia kanałów obrazu do poprawy kontrastu
Poznaj zalety i wady przestrzeni CMYK, LAB i RGB
Przygotuj materiały graficzne do druku offsetowego
Era obrazów i fotografii cyfrowych trwa od dawna. Jednak nadal, mimo doskonałego
sprzętu i oprogramowania, projektanci, fotografowie i graficy borykają się z problemem
prawidłowego odwzorowania barw, jakie nas otaczają. Niebieski śnieg na fotografiach
cyfrowych czy wyprana czerwień na wydrukach offsetowych to najczęściej spotykane, lecz
nie jedyne "efekty uboczne" cyfrowej reprezentacji naturalnych barw. Na
szczęście, użytkownicy Photoshopa dostrzegli te problemy i wypracowali wiele metod
korekcji barwnej, dzięki którym kolory na obrazach drukowanych techniką offsetową są
takie, jakie naprawdę powinny być.
Książka "Photoshop. Korekcja i separacja. Vademecum profesjonalisty. Wydanie
V" to doskonały podręcznik, dzięki któremu poznasz sposoby osiągnięcia
perfekcyjnej jakości wydruku.
Dan Margulis, ekspert w dziedzinie cyfrowej obróbki obrazu, przedstawi Ci swoje
dopracowane techniki, sprawdzone w wielu komercyjnych projektach. W najnowszym,
zaktualizowanym do wymogów fotografii cyfrowej wydaniu przeczytasz o metodach korekcji za
pomocą krzywych i kanałów oraz wykorzystywaniu różnych przestrzeni barwnych.
Znajdziesz tu także omówienie opracowanej przez autora niezwykle skutecznej techniki
wyostrzania obrazów oraz opis aspektów przygotowywania materiałów do druku
offsetowego. Poznasz metody radzenia sobie z kolorami wykraczającymi poza przestrzeń
barw docelowego środowiska druku.
Korekcja za pomocą krzywych
Praca w przestrzeni LAB
Korekcja obrazów w modelu CMYK z wykorzystaniem kanału koloru czarnego
Podstawowe techniki wyostrzania obrazów
Korekcja obrazów w odcieniach szarości
Łączenie technik korekcji w różnych przestrzeniach barw
Techniki kalibracji toru wizyjnego
Przetwarzanie cyfrowych fotografii w formacie RAW
Zaawansowane techniki wyostrzania i korekcji
Przygotowanie materiałów do druku offsetowego
Wstęp (11)
1. Kolor, kontrast i kanały
Czy celem korekcji jest odwzorowanie na zdjęciu rzeczywistej sceny tak wiernie, jak to
tylko możliwe, czy też raczej pokazanie jej w sposób, w który widziałby ją na
własne oczy obserwator? Wstęp (21)
Perły przed wieprze (22) Naturalny wygląd (24) Śliska sprawa (26) Arsenał korektora
(27) W jakich sytuacjach oczy dostosowują się do otoczenia? (28) Kim jest Czytelnik?
(30) Poradnik powędrował za okno (33) Po co ta zagadka? (34) Światło widzę! Widzę
światło! (35) Rozróżnianie kanałów (38) Gdy dwa kanały idą na całość (40)
Znaczenie kanału zielonego (40) Dziwne kanały i jeszcze dziwniejsze oświetlenie (42) To
Ty jesteś sędzią (44) 2. Im bardziej stroma krzywa, tym większy kontrast
Wszystkie poprawki w zakresie koloru mają swoją cenę - lecz niekiedy trafia się
prawdziwa okazja. Wstęp (47)
W lewo, w prawo, w górę i w dół (48) Gdy istnieje wybór kształtu (50) Spójrz na
kontrast pod innym kątem (51) Ważne, że łapie myszy (53) Trochę szczegółów na
wszelki... wypadek? (54) Nieistotne, ważne, najważniejsze (56) Jak skorygować kota... w
worku? (58) Na głupie pytania są głupie odpowiedzi (60) Przymknąć oczy na odblaski
(61) Poziomy i krzywa typu "S" (64) Zdjęcia o bardzo jasnej i bardzo ciemnej
tonacji (65) Unikanie krzywej kanału zespolonego (68) Gdzie leży granica? (71)
Alternatywna korekcja w przestrzeni CMYK (74) CMYK zamiast RGB (76) Skromny głos za
automatyczną korekcją zdjęcia (76) 3. Liczby i kolory
Nawet daltoniści mogą skutecznie skorygować kolorystykę obrazu. Wprawdzie osoby
poprawnie rozpoznające barwy mają ku temu lepsze predyspozycje, lecz nawet one muszą
przestrzegać pewnych zasad. Wstęp (78)
Metoda metodzie nierówna (81) Plan działania, czyli jak korzystać z tej książki i
dołączonej do niej płyty (82) Konfiguracja systemu (84) Magiczne cyferki (87) W
poszukiwaniu punktu oparcia (89) Wybór poprawnych punktów pomiarowych (93)
Najjaśniejszy, istotny fragment kompozycji (97) Cenna sugestia, a może dwie (101)
Wolność czy dowolność słowa? (101) Postawić na właściwego konia (103) Unikanie
niemożliwego, czyli skąd zawodowcy czerpią wiedzę o kolorach (104) Gdy szmaragdowa
wyspa wygląda raczej na żółtą (106) Niekoniecznie przez porównanie (107) 4.
Kolor, kontrast, kaniony i model LAB
Struktura kanałów, która oddziela kolor od kontrastu obrazu, oferuje znaczącą
przewagę podczas edycji niektórych zdjęć. Wstęp (73)
Błysk zainteresowania (111) Konfrontacja (w) przestrzeni (114) Zależności pomiędzy A i
B (119) Narzędzie tępe - instrukcja obsługi (122) Zero plus zero równa się całe
mnóstwo (126) Prawdziwe cacko (127) Zaznaczenie bez zaznaczania (129) Kolorowa książka
kucharska (134) LAB i proces edycji obrazu (135) 5. "K" jak klucz
Kanał koloru czarnego to najbardziej skuteczna broń w przestrzeni CMYK. Nawet zwolennicy
przestrzeni RGB znajdą w nim coś dla siebie, jeśli tylko opanują tajniki separacji
obrazu metodą GCR. Wstęp (137)
Hipotetyczna przestrzeń kolorów (138) Posłanie do RGB-centryków (139) Czarny w roli
pomarańczowego (140) Gdy proces GCR jest niezbędny (141) Profile CMYK - zabezpieczone i
dostępne do edycji (142) Awaryjna zmiana ustawień generowania czerni (144) Stawiam na
czarnego konia (145) Ocena kolorów neutralnych (148) Lepiej nie przedobrzyć (151) Kilka
zasad dotyczących drukowania (154) Ryzykowne subtelności (159) Konfiguracja przestrzeni
CMYK i nieatrakcyjne kolory (162) Optymalne ustawienia GCR przy druku ilustracji (163)
Automatyzacja i jej konsekwencje (165) Korekcja obrazu jest grą zespołową (167) 6.
Ostry jak żyletka
Niezależnie od tego, czy chodzi o wyostrzanie tradycyjne, czy też wyostrzanie przy
dużym promieniu i małej intensywności, filtr USM umożliwia poprawę ostrości
zdjęcia. Co ciekawe, jego działanie opiera się na... rozmyciu obrazu. Wstęp (171)
Kto, co i kiedy? (172) Gdzie? (173) Dlaczego? (176) Jak? (177) Filtr USM w liczbach (179)
Wyostrzanie na całego (182) Jeszcze o liczbach (183) Jak wiele to zbyt wiele? Czytelniku,
autor puszcza farbę! (185) Wyostrzony, a nie rozmyty (187) Upewnij się w kwestii
pierwszeństwa (188) To tyle, jeśli chodzi o trzecie prawo dynamiki (190) Drukarki
atramentowe i inne urządzenia drukujące (193) Kilka nowych zmarszczek (195) Inne filtry
wyostrzające (196) Miejsce, miejsce i jeszcze raz miejsce (200) 7. O kolorze w
czerni i bieli
Kontrast barw lub nasycenia kolorów nie przetrwa konwersji na skalę szarości. Trzeba
zastąpić go kontrastem luminancji, czyli jasności. Wstęp (202)
Co zostało z tamtych lat? (203) I proszę, pamiętaj, że zawsze mówiłem prawdę...
(205) ...moją prawdę (206) Na przekór utartym algorytmom (207) Kuszący kanał L (209)
Lew i lis (210) Książę powinien mieć otwarty umysł (211) Dwie mylące nazwy trybów
(212) Fortuna jest jak kobieta (214) Wielki Machiavelli (216) Najszybsza konwersja na
świecie (220) Prawo i oręż (222) Dla tych, którzy rozumieją (226) 8. O czerni
i bieli w kolorze
Te same sztuczki, które ułatwiają uzyskanie kontrastowego obrazu w skali szarości,
przydają się też podczas pracy z kolorowymi zdjęciami. Wstęp (228)
Alternatywne zakończenie (229) Alternatywny początek (230) W harmonii z tłem (233) Bez
granic (235) Druga linia obrony (235) Pora na zagadkę! (241) Temat i jego wariacje (242)
O niebie i przekłamaniach obrazu (243) Akcja w przestrzeni LAB (246) Epilog w przestrzeni
CMYK (248) 9. Dedukcja, fałszywe tropy i brydż
Gdy wartości pewnych kolorów wydają się niepewne, pobaw się w detektywa. Tropy
prowadzące do rozwiązania znajdziesz na niemal każdym zdjęciu. Wstęp (251)
Czerwone i czarne (253) Ale plama! (255) Mediom nie można wierzyć (256) Odgadnąć
rozdanie (257) Model LAB i paleta Info (259) Zliczanie punktów (261) Poznać układ kart
(262) Wszystko pod kontrolą - Ty też możesz zostać mistrzem (263) Karta - stół!
(270) Sztuczki z rękawa (272) Karty rozdane... (278) Przygotuj się na następną partię
(280) 10. Każdy obraz składa się z dziesięciu kanałów
Przestrzenie CMYK, LAB i RGB mają swoje wady i zalety. Trzeba nie tylko wiedzieć, jak
się nimi posługiwać, lecz intuicyjnie korzystać z wszystkich kanałów obrazu. Wstęp
(282)
Bardzo mały przybornik (283) Różne przestrzenie, różne narzędzia (286) Na własną
rękę (287) Poradnik majsterkowicza (287) Ze spaceru w chmurach pora wracać na ziemię
(290) Weź, proszę, swoje rzeczy... (292) ...pozbierane przypadkiem (294) Zamieszanie,
że można się zmieszać (296) Inny nie będę (300) Gdy wstałem, już jej nie było
(301) Splątani w błękicie (307) Czasy się zmieniają (311) 11. Jak sprawić,
by rzeczy upodobniły się do siebie?
Druga połowa książki rozpoczyna się od rozważań dotyczących zgodności obrazu
wyświetlanego na monitorze i wydruku. Wniosek z tych rozważań jest prosty: trzeba
nauczyć się patrzeć. Wstęp (312)
Wstęp do kalibracji (314) Może warto się przejmować? (315) Ograniczone możliwości
(317) Stawiam na wszechstronność (319) Cena idealnego świata (321) Czerń i biel w
kolorze (324) Brakujące kolory (325) Kolor, kontrast i nastroje rewolucyjne (327) Coś
stracić, by coś zyskać (329) Monitory CRT i LCD (330) Czerwona flaga rewolucji (331) O
ile możemy się pomylić? (331) Kilka słów w obronie maszyn (333) Jeśli nie
zwycięstwo, to choćby zemsta (334) Maksymy dla "kolorowych" rewolucjonistów
(336) Odnaleźć wzór (337) Najlepsze urządzenie pomiarowe (338) Jeśli istota ludzka
rzeczywiście byłaby nieomylna... (339) 12. Konfiguracja zarządzania kolorem
Kluczem do dobrej kalibracji jest szokująco prosta zasada: aby sprawdzić, czy różne
rzeczy wyglądają tak samo, trzeba na nie popatrzeć. Wstęp (341)
Jak powstawały pewne pojęcia? (342) W jaki sposób definiowany jest kolor? (344)
Przypisany, przyjęty i osadzony (345) Robocza przestrzeń RGB (347) Procedura wyboru
przestrzeni RGB (360) Przestrzeń robocza CMYK (362) Skala szarości i kolory dodatkowe
(368) Ustawienia konwersji - algorytm odwzorowania kolorów (369) Zasady zarządzania
kolorem (371) Na pustyni sztuki (374) 13. Polityka, drukowanie i taktyka odrobinek
Klucz do sukcesu w przygotowaniu materiałów do druku offsetowego polega na tym, by mieć
nadzieję na najlepsze, lecz jednocześnie być przygotowanym na najgorsze. Wstęp (377)
Początki partii politycznych (379) Polityka nie znosi próżni (380) Potęga mediów
(381) Deklaracje, drukowanie i denerwujące drobiazgi (383) Partia i jej platforma (385)
Głos opozycji (387) Retoryka i realia (390) Odrobinka przezorności (391) Zlecenie i
dowód na piśmie (392) Wspaniała koncepcja (393) Koszt negatywnej kampanii (395)
Powstawanie stereotypów (396) Witamy w zespole (399) Śledztwo trwa (400) Drukarz
pierwszego kontaktu (400) Nawet politykom zdarza się mówić prawdę (402) Sojusz
przyrostu punktu rastra i parametru gamma (404) Głos zmian (405) Konfiguracja parametrów
przestrzeni CMYK (407) Posługiwanie się zapisanymi ustawieniami (409) Łączenie
możliwości własnego profilu i innych "hermetycznych" profili CMYK (409)
Przesłanki, które mogą sugerować zwiększenie przyrostu punktu rastra (411) Polityka
realna i taktyka odrobinek (413) 14. Rozdzielczość w erze megapikseli
Do wydrukowania obrazu nie potrzeba dziś tak dużo danych, jak w czasach tradycyjnej
fotografii, lecz niekiedy okazuje się, że rozdzielczość zdjęcia jest
niewystarczająca. Wstęp (415)
Wiele rodzajów ppi (416) Skąd się biorą piksele? (418) Jak radzić sobie z obrazami o
kiepskiej rozdzielczości (419) Więcej informacji to mniej wątpliwości (422) Zasady
uśredniania (425) Jak wiele to zbyt wiele? (425) Dwa razy więcej bitów, dwukrotnie
większa objętość (427) Co udowodniły testy (428) Przekształcenia do i z 16-bitowej
głębi kolorów (429) Kilka pomysłów na zakończenie (433) 15. Sztuka
fałszowania profili
Jeśli zdjęcie wydaje Ci się zbyt ciemne, być może Ty oczekujesz od niego zbyt dużej
jasności. Zwykła zmiana przestrzeni RGB na inną otwiera niezwykłe możliwości
przetwarzania obrazu. Wstęp (436)
Słowo oznacza dokładnie to, co każę mu oznaczać (438) Znaczenie liczb (439)
Zaproszenie do gry w krykieta (441) Rozmycie i gamma (442) Łączenie przy użyciu maski
(444) Adwokatem, sędzią, woźnym i katem ja sam będę (446) Osobliwe osobliwości (449)
Powrót Czerwonej Królowej (454) Po drugiej stronie lustra (456) Jeszcze jeden fałszywy
profil (459) Złoty kluczyk (461) 16. Jak sobie pościelesz, tak się wyśpisz
Moduł Camera Raw i inne programy służące do przetwarzania zdjęć w formatach raw
pozwalają uniknąć wątpliwej jakości algorytmów przetwarzania obrazu w aparatach
cyfrowych. Wstęp (467)
Jeszcze więcej zmian (468) Ostrzeżenia i wyjątki (469) Gdy mamy wybór (471) Wszystkie
kanały naraz (473) Powrót do przyszłości (474) Sztuczna inteligencja (478) Brzydkie
kaczątko (479) Potwór z głębin (483) Czerwienie - nasycone albo spłowiałe (486)
Połączenie przy użyciu maski (489) Im prościej, tym lepiej (489) 17. Rozmycie,
maski i bezpieczne wyostrzanie obrazu
Dzięki wykorzystaniu możliwości, jakie daje struktura kanałów obrazu, tradycyjne
wyostrzanie i "produwanie" można połączyć w jedną, harmonijną całość.
Wstęp (493)
Ograniczanie uszkodzeń (495) Wodospady i wyostrzanie świateł (498) Nie ma się do czego
przyczepić (499) Cicha woda brzegi rwie (501) Wyostrzanie, cienie i proces korekcji
obrazu (502) Duże ryzyko, wysoka nagroda (506) W poszukiwaniu maski (510) Dla pewności
(517) Wyostrzanie wczoraj i dziś (520) 18. Nakładki, produwanie oraz korekcja
świateł i cieni
Skrajne zakresy pasma tonalnego - cienie i światła - wymagają dziś reanimacji znacznie
częściej, niż miało to miejsce w epoce tradycyjnej fotografii. Wstęp (521)
Niech żyje król (524) Polecenie i jego możliwości (525) Ustawienia standardowe (526)
Rozmycie i łączenie (528) Inteligentniejsze wyostrzanie? (529) Trochę świateł,
trochę cieni (532) Polecenie Shadow/Highlight (Cień/Światło) i przestrzenie barw (533)
Kanał, w którym widać różnicę (534) Filtr USM i pochodne a kształty obiektów na
zdjęciu (536) Wszystko zostaje w rodzinie (542) Umiejętne rozmycie i mieszanie kanałów
(544) Nie staraj się na siłę (547) Nadmiar szczęścia (549) 19. Kolor,
kontrast i bezpieczne maskowanie
Najlepsze maski opierają się na istniejących kanałach obrazu - niekoniecznie w
bieżącej przestrzeni kolorów zdjęcia. Wstęp (550)
Dobra wymówka, by użyć maski (551) Czerwone niebo o poranku (553) Operator skanera
przejmuje stery (555) Wybór odpowiedniego kanału (556) Jak zielona jest dolina z moich
wspomnień? (557) Nieszczęścia chodzą parami (560) Maskowanie i mnożenie (564) Intymne
opowieści (567) Nie ma złych zdjęć (571) Kwestia wprawy (572) Korekcja odblasków
(574) Światła i cienie pod jedną banderą (575) Zmiana koloru obiektu w przestrzeni LAB
(579) W podróży bez końca (582) 20. Nie ma złych zdjęć
Uniwersalny proces korekcji zdjęcia na podstawie współczesnych i nieco starszych
technik edycji obrazu oraz kilka słów o tym, w jakim kierunku moim zdaniem zmierza
sztuka korekcji koloru. Wstęp (585)
Broń obosieczna (586) O otwieraniu zdjęć po raz pierwszy (588) W poszukiwaniu
sprzymierzeńców i nieprzyjaciół (589) Krzywe? Nie, proste! czyli uogólniona strategia
korekcji zdjęć (590) Zwiększanie różnorodności barw (595) Ostatnia, fałszywa
separacja (596) Powrót do punktu wyjścia (598) Zmiany w porównaniu z poprzednim
wydaniem (599) Toast za profesjonalną korekcję koloru (603) Z korsarskim pożegnaniem
(605) Uwagi i podziękowania (607)
Skorowidz (623)
640 stron, Format: 17.0x24.0cm, opraw twarda
Księgarnia nie działa. Nie odpowiadamy na pytania i nie realizujemy zamówien. Do odwolania !.
